春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

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春有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又(yòu)有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)凋零的(de)桃李花了，而(ér)今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年(nián)年(nián)看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些正值青(qīng)春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的(de)红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人(rén)还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的(de)过(guò)渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体命运加以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封建社会下(xià)层(céng)的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风”则揭(jiē)示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对(duì)句集中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无(wú)常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是(shì)一(yī)个美(měi)貌(mào)少年，从前(qián)他(tā)也(yě)常和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜(yán)到(dào)老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头(tóu)翁(wēng)的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌(gē)的艺术(shù)感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生(shēng)青春(chūn)不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光于(yú)要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人(rén)们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能(néng)巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度(dù)束缚(fù)戕害人才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的(de)情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则(zé)从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术(shù)性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误(wù),岁(suì)岁(suì)年年不相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负(fù)的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相辜(gū)负(fù)一样(yàng)，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的(de)渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信(xìn)风”是(shì)中国人特有的(de)花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结(jié)束(shù)，共(gòng)有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出处(chù)是(shì)

　　出自(zì)一(yī)幅民间(jiān)的对联(lián)春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的(de)花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然(rán)的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做(zuò)物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了(le)“二(èr)十四节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候(hòu)都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似代表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似出(chū)自(zì)，年(nián)年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知(zhī)又有谁(shuí)还(hái)能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东(dōng)凋零的桃李(lǐ)花(huā)了(le)，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青(qīng)春年华(huá)的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流(liú)倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公(gōng)子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一(yī)朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来(lái)的歌(gē)舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的(de)未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头(tóu)老翁的往昔(xī)实(shí)即(jí)是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文(wén)表(biǎo)达的对(duì)大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝(shì)而(ér)感叹(tàn)红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句(jù)集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事(shì)无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然(rán)而(ér)，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了(le)诗人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的(de)短暂(zàn)和(hé)生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往日繁华热(rè)闹的(de)游(yóu)乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的(de)再创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人(rén)警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实和听(tīng)天由命的无奈(nài)情绪，真实动情翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光喻，突(tū)出了花(huā)卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是由于七言(yán)诗(shī)字数(shù)的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包(bāo)括(kuò)所有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流(liú)传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一(yī)种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一(yī)生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受(shòu)推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)年春(chūn)季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一(yī)花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二(èr)十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风(fēng)也逐渐(jiàn)由(yóu)北风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的(de)花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令(lìng)而(ér)活动的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的(de)标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分(fēn)别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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