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春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有(yǒu)一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但(dàn)现代(春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个(gè)白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的(de)唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常本(běn)身并非是(shì)受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不(bù)上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子(zi)就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要的勋章(zhāng)后(hòu)一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对(cí)汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道(dào)爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的(de)融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看作(zuò)为(wè春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对i)是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果(guǒ)用语言(yán)来答(dá)复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏(zòu)方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽(jī)的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新奇的(de)音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉(jí)他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的(de)是两(liǎng)个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四(sì)五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或(huò)是(shì)别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经(jīng)常可以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一(yī)大(dà)特征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它们(men)与任(rèn)何(hé)传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大(dà)多(duō)来(lái)源于(yú)用乐器或(huò)人声(shēng)对美(měi)洲黑(hēi)人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田(tián)间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异(yì)效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也(yě)可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的(de)方向(xiàng)一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束(shù)时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。