古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù三公里是多少米，三公里是多少米)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。三公里是多少米，三公里是多少米>

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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