南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面(miàn)板和(hé)手(shǒu)背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的(de)腕关(guān)节(jié)作向外前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快(kuài)速(sù)弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。<小明王是谁的后代 小明王是男是女/p>

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指关(guān)节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音大都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按(àn)音之(zhī)后(hòu)，接着在相品(pǐn)位上作向左(zuǒ)内(nèi)方(fāng)或向外(wài)方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带(dài)起(qǐ)一(yī)个较弱(ruò)或(huò)稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一(yī)音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位(wèi)上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时(shí)，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦(xián)散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指(zhǐ)法中最(zuì)基(jī)础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右(yòu)手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(小明王是谁的后代 小明王是男是女yòu)手拇(mǔ)指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上(shàng)作(zuò)连续均(jūn)匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两(liǎng)条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四(sì)相(xiāng)到六(liù)相；从无品(pǐn)到少品，从少品到(dào)多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱(bào)到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特(tè)点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提高也要(yào)求(qiú)琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来又要(yào)求演奏技术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形小明王是谁的后代 小明王是男是女(xíng)制的(de)变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成(chéng)了(le)琵琶(pá)演奏(zòu)艺术(shù)传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来(lái)源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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