门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是(shì)枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣树(shù)是“门(mén)前两(liǎng)棵树(shù)，一棵(kē)是(shì)枣树”一棵枣(zǎo)树指作者自己，另(lìng)一棵枣树指(zhǐ)和自己(jǐ)有一样目(mù)标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门前(qián)两颗树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树以及门前两棵树,一(yī)颗是(shì)枣树,另一颗(kē)也是枣树，门(mén)前(qián)有两棵树,一(yī)棵是枣(zǎo)树,另一棵是什(shén)么树(shù)？，门(mén)前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树(shù)，门(mén)前有俩棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵也是枣树，门前2棵树,一棵是枣树等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也是(shì)枣树

　　该句体现了孤寂(jì)、单调的情感，还有对这种(zhǒng)单调状况的无(wú)奈。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲(bēi)凉的(de)气氛，也引导了全文的主要(yào)氛(fēn)围。

　　出自现代文(wén)学家鲁迅创作的一(yī)首(shǒu)叙事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的后园，可(kě)以看见墙外有(yǒu)两株树，一株是(shì)枣树，还有一株(zhū)也是枣树。

　　这上面的夜(yè)的天空，奇怪而高，我(wǒ)生平没有见过这样奇(qí)怪而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开(kāi)人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现在却非常之蓝(lán)，闪闪(shǎn)地(dì)䀹着(zhe)几十个星(xīng)星的眼，冷眼。

　　他的口角(jiǎo)上现(xiàn)出微笑，似乎自以为大有深意，而将(jiāng)繁(fán)霜洒在我的(de)园(yuán)里的野(yě)花草上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他(tā)们什么名(míng)字。

　　我记(jì)得(dé)有一(yī)种开过(guò)极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋(qiū)的(de)到来，梦见瘦(shòu)的诗(shī)人将(jiāng)眼泪擦在(zài)她最末的花瓣(bàn)上，告诉她秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱(chàng)起(qǐ)春(chūn)词来了。

　　她于(yú)是一(yī)笑，虽然颜色冻得红惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽了叶(yè)子。

　　先前(qián)，还有一(yī)两个孩子来(lái)打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也(yě)不剩了，连(lián)叶子(zi)也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦，秋后要有春；

　　他(tā)也知道落叶的梦，春(chūn)后(hòu)还是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩干子(zi)，然而脱了当初满树是(shì)果实和叶子时候(hòu)的弧形，欠(qiàn)伸得很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是，有几枝还低亚着，护(hù)定他从(cóng)打枣的(de)竿梢所得的(de)皮(pí)伤，而最直最长的几枝，却已默(mò)默地铁(tiě)似的直(zhí)刺着(zhe)奇怪而(ér)高的天空，使(shǐ)天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月亮，使月亮窘得(dé)发白(bái)。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越加非常之蓝(lán)，不安(ān)了(le)，仿(fǎng)佛(fú)想离(lí)去人(rén)间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮(liàng)也(yě)暗暗地躲到(dào)东边(biān)去了(le)。

　　而(ér)一(yī)无所有的干子(zi)，却仍(réng)然(rán)默(mò)默地(dì)铁似(shì)的直刺着奇怪而(ér)高的(de)天空，一意要制(zhì)他的死命(mìng)，不管他各式(shì)各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶鸟(niǎo)飞过(guò)了。

　　我忽(hū)而听到夜(yè)半的笑声，吃(chī)吃地，似乎不愿意惊动睡着的人(rén)，然而四围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人，我(wǒ)即(jí)刻听出这声音(yīn)就在我嘴(zuǐ)里，我(wǒ)也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回进自(zì)己的房。

　　灯(dēng)火的(de)带子也(yě)即刻被(bèi)我旋高(gāo)了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上丁(dīng)丁(dīng)地(dì)响(xiǎng)，还(hái)有许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸(zhǐ)的破(pò)孔进来的。

　　他们一进来，又(yòu)在(zài)玻璃(lí)的灯罩上撞得丁(dīng)丁地(dì)响。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他(tā)于是遇(yù)到火(huǒ)，而且(qiě)我以(yǐ)为(wèi)这火是真的。

　　两三个却(què)休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩(zhào)是昨晚新(xīn)换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画(huà)出一(yī)枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩(xīng)红的栀子开(kāi)花时，枣树又(yòu)要做小粉红花的梦，青葱地(dì)弯成(chéng)弧(hú)形了……我又听到(dào)夜半(bàn)的(de)笑(xiào)声；

　　我赶紧砍断我的心(xīn)绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦(mài)那么大(dà)，遍身(shēn)的(de)颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九二四年九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文(wén)中，不(bù)管(guǎn)称第三人(rén)称的女(nǚ)性或称(chēng)物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他(tā)们”即分(fēn)别指代天(tiān)空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作(zuò)者深夜(yè)里一瞬间的感觉，并不是真(zhēn)的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申(shēn)秋》诗有“丁丁窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木(mù)，春夏开白(bái)花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从(cóng)较大场景着(zhe)笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇特的(de)重复修辞(cí)格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而(ér)立，十(shí)分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式(shì)的表(biǎo)现手法(fǎ)既强调了两(liǎng)株(zhū)枣树傲然独立、凛然不可(kě)侵(qīn)犯的精(jīng)神风貌，又形成了全文整体意境中的(de)骨脊，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　第(dì)二段写深秋(qiū)的夜空，作(zuò)者先点出(chū)并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉(zhuō)摸的特点。

　　然后写天空与人间(jiān)难(nán)以弥合的距离，突出(chū)了它(tā)对(duì)人间(jiān)的(de)冷漠(mò)无情(qíng)。

　　再(zài)写天空“闪闪的(de)鬼䀹眼天津面积多少平方公里，冷眼(yǎn)”，更写出了天空的阴险狡诈，对人间的敌视态度(dù)。

　　最(zuì)后写天空(kōng)”自(zì)以为大有深意”，其实(shí)是(shì)隐藏杀机的微笑。

　　把繁(fán)霜洒在(zài)野(yě)花草上，自然是天空对人(rén)间生命的(de)虐杀。

　　第三(sān)段(duàn)作(zuò)者以简约(yuē)而(ér)异常形(xíng)象的笔触刻(kè)划了小(xiǎo)粉(fěn)红(hóng)花的形象，善良、弱(ruò)小而富有美丽的梦(mèng)幻，她出身低(dī)微，不(bù)知道名字(zì)，而又十分柔(róu)弱。

　　这是一(yī)个可爱而又可怜(lián)的形象，象(xiàng)征了当时(shí)的青年(nián)知识分子以及许许多多倍(bèi)受(shòu)恶(è)势力摧残压迫的弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的(de)核心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣树(shù)这一战斗者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑(sāng)：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给他留下皮(pí)伤；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知道(dào)小粉红(hóng)花的梦(mèng)，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有(yǒu)困难，因而，他不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自(zì)己，而执着于现(xiàn)实的战斗(dòu)；

　　他顽强不屈：他认(rèn)准敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而高(gāo)的天(tiān)空”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚韧(rèn)不拔：不管情况有什么变(biàn)化，面对顽敌(dí)“他都一意(yì)要制他的(de)死命，不管他各式各(gè)样(yàng)地映着许多蛊惑的(de)眼睛”，绝(jué)不轻易退下(xià)来。

　　最(zuì)后三(sān)段(duàn)着重写小青虫，作者(zhě)以饱含深情的笔(bǐ)调，称颂小青虫为追求(qiú)光明(míng)而不惜(xī)牺牲(shēng)的精(jīng)神，虽(suī)然小青虫有些莽(mǎng)撞，有的被烧(shāo)死，有(yǒu)的(de)“在灯的纸(zhǐ)罩上喘气(qì)”，但作者对(duì)它们(men)的斗争热情充满了敬(jìng)意(yì)，因为时代(dài)需要的(de)是(shì)“不(bù)问成败而要(yào)战斗(dòu)的人们”，所以作者对(duì)小(xiǎo)青(qīng)虫活(huó)着的表示(shì)敬意(yì)，死了(le)的(de)表(biǎo)示(shì)祭(jì)奠。

　　作者对小青虫的描(miáo)写也进一(yī)步衬托了枣(zǎo)树的成熟(shú)、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北(běi)京(jīng)。

　　当时，在帝国(guó)主(zhǔ)义和北洋军阀(fá)相(xiāng)互勾(gōu)结实行统(tǒng)治(zhì)的情况天津面积多少平方公里下，中国北方的民主(zhǔ)革命处于低(dī)潮。

　　同时(shí)，“54”退潮(cháo)后新文化战线发生了分(fēn)裂，思想界起了(le)巨大分(fēn)化(huà)，原来“同一战(zhàn)阵(zhèn)中的伙(huǒ)伴”，“有的(de)高升，有(yǒu)的退(tuì)隐，有的前进”，而且北京的文化(huà)界(jiè)和教育界又(yòu)掀起一(yī)股提倡国粹(cuì)、整(z天津面积多少平方公里hěng)理国(guó)故(gù)，妄图将青(qīng)年重新拉回(huí)故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对(duì)这些社会的(de)变(biàn)故和强大的(de)统治势力，作(zuò)者鲁迅不(bù)免孤寂(jì)、彷徨，时而感到(dào)一种“成了游(yóu)勇，布(bù)不成阵(zhèn)”的苦(kǔ)闷，但他没有丧失勇气和(hé)信心，一方(fāng)面急切地找(zhǎo)寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍(rěn)地进行反帝反封建(jiàn)的斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情(qíng)感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家(jiā)门前门(mén)前(qián)有两棵树，一棵(kē)是枣树，另一(yī)棵也是(shì)枣树。是什(shén)么(me)意(yì)思？

　　这(zhè)是一种(zhǒng)重复的(de)写法。

　　这(zhè)句话出自《秋夜》的(de)第一句(jù)，先描述门(mén)口有两颗(kē)树，但是不说都是(shì)枣(zǎo)树，而是分(fēn)成(chéng)两次孙并昌说，是一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)蔽(bì)弊的重复修辞手法，这会给读(dú)者造(zào)成冲击感，也促进读者去深思(sī)。

　　第一段没有从较大场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈(pī)头(tóu)一(yī)句即以(yǐ)奇(qí)特(tè)的重复修辞格(gé)凸现(xiàn)枣树，如奇(qí)峰突兀(wù)，赫然而(ér)立，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现手(shǒu)法既强调(diào)了(le)两株(zhū)枣树傲然独立、凛(lǐn)然不(bù)可侵犯的(de)精(jīng)神风貌，又形(xíng)成了全文整体(tǐ)意(yì)境中的骨脊，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　象征手法

　　此文(wén)通篇采用象征(zhēng)手法，以枣(zǎo)树和天空的尖锐对(duì)立(lì)和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具有强烈(liè)时代特点的意象世界，作者以(yǐ)坚韧顽强的(de)枣(zǎo)树为一(yī)方，写了(le)小(xiǎo)粉红花的柔弱而有美好的梦(mèng)幻(huàn)，写小(xiǎo)青(qīng)虫追(zhuī)求光(guāng)明而又(yòu)有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令(lìng)恶势力丧胆的叫声(shēng)；

　　以天空为一方，写(xiě)了星(xīng)垦，月亮、繁(fán)霜，象(xiàng)征(zhēng)了恶势力(lì)及则扒(bā)其(qí)帮凶。

　　敌我双方的象(xiàng)征物互(hù)相对立而又(yòu)和谐统(tǒng)一，形象(xiàng)反映了当时社会及其政(zhèng)治(zhì)斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构筑完整(zhěng)意境(jìng)的方法(fǎ)，是此文(wén)一突出特点。

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