雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎ牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗ng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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