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河流(liú)大(dà)野犹嫌(xián)束下一句是什(shén)么作(zuò)者(zhě),河流(liú)大野犹(yóu)嫌束运(yùn)用了(le)什(shén)么修辞手法

  河流大野犹(yóu)嫌束下(xià)一(yī)句是山(shān)入潼关(guān)不(bù)解平(píng)。

  出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

  这首诗是诗人十八(bā)岁时所作,为公元1882年(光(guāng)绪八年)。

《潼关》原诗

  终古高云簇此(cǐ)城(chéng),秋风吹散马蹄声。

  河流大野犹嫌束,山(shān)入(rù)潼关不解平(píng)。

《潼关》翻译

  自古以(yǐ)来(lái)高(gāo)高云(yún)层就(jiù)聚集在这座雄关之(zhī)上(shàng),秋风阵(zhèn)阵总是(shì)吹散得(dé)得的马蹄声。

across 和 cross的区别,cross和across区别和用法>  奔腾而(ér)过(guò)的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌太过约束,从华山(shān)进入潼关(guān)后更不知(zhī)什么(me)是坦平。

创(chuàng)作背景

  这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò),为公元1882年(光绪八年)。

  此年春,诗(shī)人从浏(liú)阳起身(shēn),往其父亲谭继洵(xún)任职地(dì)甘(gān)肃(sù)兰州。

  途经潼(tóng)关,诗人被(bèi)眼前雄伟壮(zhuàng)丽的(de)景(jǐng)色所深深吸引,由衷唱出了(le)这首赞美之(zhī)歌。

谭(tán)嗣同简介

  个(gè)人简介

  谭嗣同(1865年—1898年),湖(hú)南(nán)浏(liú)阳人,中国(guó)近代资(zī)产(chǎn)阶级著名的政治家(jiā)、思想家,维(wéi)新志士。

  少时师从欧阳中鹄,后加入维新派。

  他主张中国要强(qiáng)盛,只有发(fā)展民族工(gōng)商业,学习西方资产(chǎn)阶级的政治制(zhì)度(dù)。

  主要成就

  公(gōng)开提(tí)出废科举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改官(guān)制(zhì)等变法维新的主张。

  写(xiě)文章抨击清(qīng)政(zhèng)府的卖国投降政策。

  1898年参加领导戊戌(xū)变法,失败后被(bèi)杀,年仅三十四(sì)岁,与杨锐,刘光第,林(lín)旭,杨深秀(xiù)和康广仁并(bìng)称为“戊(wù)戌六君(jūn)子”。

  人物评价

  国家积(jī)弱当有(yǒu)勇士(shì)赴汤(tāng)蹈火,才(cái)能震(zhèn)撼国人(rén),谭嗣同是明知不可为而为(wèi)之,是大义。

河流大野(yě)犹嫌束山(shān)入潼关不(bù)解平运用了什么修辞手法有什么(me)作用?

  这句是拟人的手法,河流过大(dà)野(yě),拟人的写到河流像(xiàng)是有(yǒu)脾气(qì)一样嫌弃被束缚一样。

  这样透(tòu)过(guò)壮(zhuàng)阔险峻的背(bèi)景,就把潼关写活(huó)了。

  同时将写景与(yǔ)言情(qíng)巧妙地结合起来,融进了诗人要求冲破约束的奔(bēn)放情怀,是自我性(xìng)格(gé)含蓄而又生动的描绘。

  这里的(de)诗人即高山、大河,高山、大河即是诗人。

  因为(wèi)诗人(rén)已把自己的(de)精神投射到了高山、大河之上,在高度的审美愉悦中,诗人(rén)已与高数(shù)锋(fēng)山、大河进(jìn)入了同一状态,彼此相融,浑然不分而(ér)这(zhè)“犹嫌束(shù)”“不解平”的黄(huáng)河,高山,即(jíacross 和 cross的区别,cross和across区别和用法)是诗人傲岸(àn)不(bù)羁雄奇磊(lěi)落胸怀的(de)写照(zhào)是诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心(xīn)态(tài)的外化(huà)。

  扩展(zhǎn)资料(liào)

  此诗以雄健豪(háo)放的笔触描绘(huì)了潼关一带山河的雄伟壮阔,折射出诗人(rén)一种冲决一切罗(luó)网、昂(áng)扬进取的(de)心态。

  诗的首句以一种远景式(shì)的遥望(wàng),展现潼关一带苍茫雄(xióng)浑的(de)气象。

  紧接(jiē)着(zhe),第(dì)二句(jù)以轻捷、有力的笔调,将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中,不但(dàn)以听觉形象补充了前(qián)一句所(suǒ)造(zào)成的视觉(jué)形象(xiàng),进一(yī)步渲染(rǎn)出潼关一带独(dú)具(jù)的氛围,而且打破了(le)原(yuán)先画面(miàn)的静态,给全诗增添(tiān)了一种动感。

  对于久(jiǔ)处书斋(zhāi)的文(wén)弱(ruò)书生来说,萧瑟秋风也许(xǔ)是惹人伤感的across 和 cross的区别,cross和across区别和用法凄凉之物(wù),但对胸怀大志,亦文亦武的(de)诗人来说,秋风中那矫健的马蹄声却更(gèng)能催动豪情。

  他(tā)在(zài)壮(zhuàng)阔的(de)天地间策马(mǎ)驰骋,感到欣喜(xǐ),感到(dào)痛(tòng)快(kuài),腊亩感到(dào)精神(shén)上的极大的自由。

  接下来(lái)的三、四(sì)句,则转从(cóng)河和山方面(miàn)来写。

  在(zài)前面那种状态下,诗人极目四望,眼(yǎn)前的(de)自(zì)然(rán)景物也呈现出新(xīn)奇(qí)的(de)姿态:那从群山中冲决(jué)而出的(de)黄河,尽管已奔入(rù)辽阔的平原,但仍嫌受束缚似的在(zài)不断冲击着(zhe)河(hé)岸;而西轮毕森去的群山(shān),虽然走向(xiàng)与黄河相(xiāng)反,但仿佛(fú)也在(zài)力戒平坦,一更(gèng)比一(yī)峰(fēng)高。

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