银川海拔高度是多少银川有高原反应吗-橘子百科-橘子都知道

银川海拔高度是多少银川有高原反应吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

　　关(guān)于(yú)世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介以及世界十大名画排名，世界十大名画有哪些，世(shì)界十大名(míng)画简介(jiè)，世界十大(dà)名画油画(huà)，世界十大名画家等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一(yī)起不寻(xún)常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利(lì)人从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在(zài)法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ银川海拔高度是多少银川有高原反应吗)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右(yòu)的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的人(rén)来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人(rén)心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化(huà)中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的(de)美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的(de)壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中(zhōng)亚当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于(yú)大师的(de)才(cái)华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国(guó)立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也(yě)成了(le)这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免银川海拔高度是多少银川有高原反应吗(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观(guān)后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣。