柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活音域划分从低到高，人声音域划分(huó)虫们感音域划分从低到高，人声音域划分(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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