柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两兰州理工大学是一本还是二本 兰州理工大学是211吗个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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