雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(ji46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗ā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(d46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗uì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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