柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表无以言无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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