雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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