雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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