古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎn凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音g)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(b凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音iàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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