雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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