古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美>

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美>

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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