不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思-橘子百科-橘子都知道

不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子(zi)移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的(de)音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或(huò)是(shì)什(shén)么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一(yī)般(bān)授(shòu)予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能世袭(xí)到(dào)子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了(le)一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和评(píng)论(lùn)，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思>

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国(guó)的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就一(yī)辈(bèi)子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果与规(guī)律的(de)低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立(lì)在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上(shàng)不(bù)同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高音区(qū)的几个(gè)音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的(de)电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都(dōu)尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的(de)（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队(duì)的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造成(chéng)的；比如(rú)小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化(huà)的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的(de)后代(dài)们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西(xī)非文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士(shì)乐，爵(jué)士舞（曲(qū)）

　　第三人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句