古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī96的因数有哪些数，72的因数有哪些)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。96的因数有哪些数，72的因数有哪些>

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸96的因数有哪些数，72的因数有哪些寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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