古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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