南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出，食指、拇指的(de)指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩(mó)擦(cā)的感觉的(de)。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法(fǎ)，是在指关节(jié)的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得(dé)微声，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前(qián)一按(àn)音之后，接着在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞(sǒu)的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如(rú)用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音时，则可(kě)在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选(xuǎn)择一较方便的指头去(qù)搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中(zhōng)最基(jī)础(chǔ)、最重要(yào)的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右(yòu)手(shǒu)指法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声，有(yǒu)的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作八声(shēng)，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱(bào)，再到(观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪dào)竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先(xiān)是琴(qín)尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是(shì)刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革(gé)反过来又要(yào)求演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的再(zài)提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的(de)发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发展，构(gòu)成了琵(pí)琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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