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日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了(le)更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱(lái)克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的(de)历史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么(me)就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外(wài)，这副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

<日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗p>　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画(huà)中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全(quán)世(shì)界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能(néng)不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在(zài)规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造(zào)出(chū)新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作(zuò)品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的(de)花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平(píng)常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单的(de)东西(xī)中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的(de)权威和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女人画的最难(nán)看的(de)画(huà)，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成了(le)这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。