京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多(duō)数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题(tí)的(de)开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的(de)次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡(hú)琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间曲(qū)调，通过(guò)不(bù)断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国(guó)性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是(shì)加官、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群(qún)众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具(jù顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程)有(yǒu)民族特色(sè)的(de)一种特(tè)殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按(àn)照乐(lè)谱(pǔ)一(yī)样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩的(de)。

　　红色(s顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程è)的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色(sè)的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法(fǎ)，基本(běn)上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民族(zú)特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案(àn)艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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