韩国三大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在(zài)微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变(biàn)化最大(dà)的则(zé)是韩(hán)国的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时(shí)代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年(nián)以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上(shàng魏承泽作品集 魏承泽一类的作者)口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩(hán)国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代(dài)的女团，少女时(shí)代在当年(nián)尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地(dì)尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风(fēng)格百变的(de)少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也是(shì)最(zuì)早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此排(pái)行榜的(de)韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大(dà)多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全(quán)世界范围(wéi)内的(de)爆(bào)火(huǒ)，让她(tā)们成了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的(de)女子(zi)团体，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的(de)少女时代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了(le)推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍女团(t魏承泽作品集 魏承泽一类的作者uán)的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女魏承泽作品集 魏承泽一类的作者团(tuán)身上表现(xiàn)得(dé)最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能(néng)多(duō)地(dì)尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强(qiáng)势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突出女性(xìng)化特征的(de)女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来(lái)越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被视作(zuò)是“擦边(biān)球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的(de)女团(tuán)都被打(dǎ)上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者(zhě)才(cái)得天(tiān)下。从(cóng)第四代开(kāi)始，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功和(hé)日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响的(de)。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国(guó)流行文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出的产物(wù)，被(bèi)动(dòng)地(dì)接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从(cóng)未完全主导过自己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是被(bèi)造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完(wán)整、更(gèng)真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够(gòu)传(chuán)达一(yī)些赋(fù)权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这(zhè)是美国(guó)观众(zhòng)一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人(rén)格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以来，女子(zi)团体的利润(rùn)都低于男子(zi)团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男(nán)子团体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于(yú)与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群(qún)所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和亚(yà)洲的各个(gè)舞(wǔ)台上表演(yǎn)的机(jī)会。而男(nán)团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面也(yě)许会(huì)在未(wèi)来很快发(fā)生改(gǎi)变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资(zī)金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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