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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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