柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能(néng)使srds是什么意思，srds是什么意思啊让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qsrds是什么意思，srds是什么意思啊ù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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