雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通科长相当于什么级别？过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。科长相当于什么级别？>

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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