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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎ华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思n)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思n>乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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