柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思)表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思