古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zh香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水e)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qí香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水ng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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