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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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