雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(s把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁hì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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