柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按(àn)照自(zì)己(jǐ)的(d正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算e)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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