柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(m我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子ǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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