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绝世武魂女主角有几个,绝世武魂男主陈枫有几个女人

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处(chù)及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙绝世武魂女主角有几个,绝世武魂男主陈枫有几个女人尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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