古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗p>

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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