雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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