京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外(wài)的男(nán)性角色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人(rén)物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和(hé)表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类。

塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗　　生除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同(tóng)年(n塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗ián)龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵(hán)义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同，可分为安工老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红(hóng)脸的须(xū)生(shēng)，如(rú)扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与(yǔ)来自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了(le)一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的(de)涂面(miàn)逐渐(jiàn)演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术(shù)一样，是(shì)和演员一起出(chū)现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲(qū)相(xiāng)比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于(yú)每个(gè)历史人物或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是(shì)来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色或(huò)绿色的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面(miàn)部的纹(wén)理，用(yòng)夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特(tè)征(zhēng)，以(yǐ)此来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服(fú)务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部为表现手段的(de)图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京(jīng)剧

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