柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piā抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市n)曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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