世(shì)界(jiè)十(shí)大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书(shū)面(miàn)记载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人(rén)，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给我们(men)的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的(de)作俄罗斯是资本主义还是社会主义品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大(dà)的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名(míng)字(zì)命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界上价(jià)值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十(shí)大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居(jū)世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观(guān)，她有(yǒu)可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方(fāng)向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画(huà)中(zhōng)无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的细(xì)致入(rù)微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际(jì)博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅(fú)画(huà)展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民(mín)的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的(de)目(mù)的是(shì)将全世(shì)界的(de)注意(yì)力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中(zhōng)最著名(míng)的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她如(rú)此柔和，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切俄罗斯是资本主义还是社会主义利公(gōng)元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一(yī)幅(fú)写生画，当时莫奈(nài)并(bìng)没(méi)有给它命(mìng)名，直到(dào)一名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个(gè)题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画(huà)，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的(de)灰色调(diào)中，笔触画得(dé)非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的(de)景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射(shè)着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐(yǐn)约(yuē)约，模(mó)模糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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