雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟35c到底有多大，35c是多少波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，35c到底有多大，35c是多少想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太35c到底有多大，35c是多少伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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