雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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