雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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