京剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的(de)人物的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和(hé)表演特点，大(dà)致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女(nǚ)性的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年(nián)以上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在(zài)戏中扮(bàn)演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的(de)剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(h5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟uā)衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟)噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架(jià)为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出(chū)场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方(fāng)戏中净的(de)别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的(de)贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起出(chū)现(xiàn)在舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余(yú)年(nián)的历(lì)史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人民群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺(yì)术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类(lèi)型(xíng)的人物都有(yǒu)一(yī)种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的(de)脸谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大(dà)剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧

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