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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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