京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当(dāng)的(de)主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约在清(qīng)代中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎(líng)子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶1什么意思网络用语女生，211什么意思网络用语(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧(1什么意思网络用语女生，211什么意思网络用语jù)种之一(yī)，腔调(diào)以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲(qū)调，通过不(bù)断(duàn)的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得(dé)到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及(jí)中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的(de)产(chǎn)物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对(duì)生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是(shì)京剧(jù)和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百(bǎi)余，少(shǎo)者(zhě)亦(yì)须(xū)数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)1什么意思网络用语女生，211什么意思网络用语式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹(wén)”的上下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案(àn)象征(zhēng)人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史(shǐ)人物或(huò)某一种类(lèi)型(xíng)的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一(yī)般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面(miàn)部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服(fú)务(wù)，可是发(fā)展到(dào)后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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