古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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