古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(德国对中国友好吗，德国对中国怎么样kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

德国对中国友好吗，德国对中国怎么样　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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