柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于(yú)柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方(zhè)个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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