古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(d阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊iào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(m阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊ù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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